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第四十四章 Buy Em Out（第2页）

现在你直接用现金把音乐人买出局，再将跟发行公司的协议关系变成资本对资本。”

“届时，不管是选择收回还是继续合作，你都占有先机。”

“你非常敏锐，乔丹。”

韩易用斟满可乐的玻璃杯跟乔丹的酒杯碰了碰，说道，“资本不怕过度剥削，因为资本永远能找到另一种方式继续剥削。

哪怕他们把授权价格打下来，只要歌曲还有流量，还有受众，我们就能用其他方式将它变现。”

“成立版权公司，私募，然后上市。”

“完全正确，在音乐人手上，版权就是版权，是他们的作品，他们的心血。”

韩易将左手托举到跟鼻尖齐平的高度，再猛然握住，“但在我们手里，这就是一种优质而稳定的金融产品，是抗周期乃至逆周期的音乐黄金。”

“也许现在不管投什么都能赚钱，但想象一下，乔丹，如果人类在未来的几年里遇到前所未见的黑天鹅事件，整个世界经济都陷入衰退，这些音乐版权组合而成的资产，会不会成为帮助我们顺利度过严冬的诺亚方舟？”

“《heyJude》，就是我们这个时代的蒙娜丽莎。”

“你是怎么想到这些的……我的意思是，你甚至还没有进入这个行业。

这真是一个非常了不起的策略。”

乔丹-布罗姆利看韩易的眼神就像看外星人，任由他再是如何淡定，也不禁对面前这位华人少年刮目相看。

音乐产业从锡盘巷演进到现在，还没有人提出过从这个角度解决问题的方案。

简直是划时代的天才。

“阅读，乔丹，我想说的是，我一直在用心地阅读这个世界。”

不怪韩易装逼，他确实找不到更好的解释。

2016年，音乐人与公司之间还在为终止权的事情大动干戈，因为按照1976年版权法案的规定，第一批具有国际影响力的重要音乐作品，正好是在这几年的时间里集体到期。

等音乐产业和金融资本将注意力转移到版权份额的收购上时，已经是2020年的事情了。

席卷全球的黑天鹅让音乐人开始寻找短时间内快速变现的渠道，而以趋利避害为天性的资本，也将稳定的音乐版权资产视作规避风险的最佳工具。

于是，鲍勃-迪伦、尼尔-杨、惠特尼-休斯顿，再到贾斯汀-汀布莱克、贾斯汀-比伯、thechainsmokers，几乎所有叫得上名字的音乐明星都加入到了出售版权的行列中。

音乐版权和母带版权，就这样成为了二十一世纪第三个十年资本市场上最热门的投资标的。

一个时代的艺术印记成为基金经理津津乐道的资产组合，这就是美国梦的底色，也是好莱坞最真实的模样。

世间万物，皆有标价。

对于韩易来说，成为版权收购的先驱是一个一本万利的买卖，运作得好的话，甚至连本都不需要。

毕竟他拥有一个特殊的奖励机制，只要有正向反馈，就能不断获得回报资金。

用现金收购一位巨星的音乐版权和母带版权，再用获得的奖励进行下一次收购。

这种滚雪球的事，有手就行。

最关键的是，收购来的这些版权资产，能撑起一个估值几十亿乃至百亿的版权管理公司，再到资本市场上去收割一波。

一鱼又能多吃了。

“这只是我诸多想法中的一个而已，乔丹，我想做的事情，绝不仅限于此。”

“易，我觉得你对你自己的预测还是有些保守了。”

乔丹右手食指与中指交叠，贴在嘴边，笑了起来，“我认为，伱将不会只是一个拥有者。

你会成为现代音乐产业的创始人，我的意思是，一个真正现代的音乐产业。”