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梦是这个世界上神奇创造,它因为神秘、复杂,又让人难以捉摸,故而显得多了几分魅力色彩。
自从看过弗洛伊德对梦解析,才开始对梦重有了异样关注。
梦是记忆残片重组,是难忘之感觉复现,是遥远彼岸渴慕。
但是野草莓中,伊萨克老人一次次不完整、重复梦中反复、又惊醒,这被视作他灵魂省思一个历程。
有人说过,梦渊源可以追溯到一个人童年有过经历,噩梦可能就来自童年某个阴影或伤痛。
童年对于一个人人生是多么重要啊,虽然表面上,孩童都是这么天真幼稚,童年似乎是不承载任何思想,任何负担,也不应该承受这些,童年原本应该是纯粹,干净,不含任何杂质,没有烦恼和强加幼小心灵上负累和须面对东西,唯一期望就是长大。
虽然这基本属于不可能,否则人世也不会这么深邃难测,人心也不会那么复杂,满目是形形色色畸形状态,变异、离奇、费解、惊诧,谁能彻彻底底地乐,潇洒无边,无所羁绊。
因而人间多了很多烦恼,就如一个父亲,他因为自己事业,可能无意间就疏忽了对儿子关心,但那可能只是无意,但等他回首自责忏悔,试图进行补偿那迟来爱时,父子间已然沟壑纵深,分属两个家庭,两个不同世界完成自我价值实现。
听说过这样一种说法,你父母之所以会这样对你,多半是因为他们父母是这样对待他们。
对你严酷家长,其实他们自己也是父母严酷管教下成长起来;对你冷漠家长,可能他们从小就饱受这种境遇;只是,我觉得,对你过分溺爱家长,却不一定是从小也是被溺爱着长大,也可能是从小缺乏所需要关爱。
从梦又不自觉地扯到亲情,因为这部影片里充满梦境、回忆甚至幻象都阐述着一种亲情命题。
电影美学范畴里,梦向来是个值得使用工具和频繁地拿来审视玩味意象。
梦就是一种隐喻,电影里基本是这样,虽然现实中也亦然,现实中梦也是一种预示和征兆。
就像香草天空里似真似幻表现手法,梦境连缀变幻、又不断自我否定过程,梦和幻觉是一致,一个是静静地从脑海中像翻相片一样翻迭出来,一个是刹那间稍纵即逝、留不住,都让人惊奇又熟悉,恐惧又温暖。
类似关于梦境和幻觉为主流表现还有很多电影,比如蝴蝶效应式悬疑惊恐,还有一些历险猎奇魔幻电影。
但是人生又何尝不像一场梦呢,所谓梦存,只是人把自认为清醒状态当成现实,异之则成梦。
就像李安把自己晃晃十年当作一场电影梦,十年茫茫,当中众多辛酸喜悦,巨细无遗地皆著成书了,只是我不懂这梦后来怎么就醒了。
红楼一梦,沉痛千古,佳人已成往西,芳魂一缕也随风消散,这个梦,某些官方解释也类似是一个时代性隐喻,虽然石头记不是电影,但是梦探寻上,文学和电影是有相通之处,只是电影偏爱梦这个东西。
宝玉梦游幻境,遇到警幻,不也是早早地把过后命理都给道明了吗?只是不知为何,后来偏要欲擒故纵般,搅浑是非真假,又回到混沌中。
谁人知,梦里竟是比现实看得分明。
影片主人公是一个年过七旬老教授伊萨克,他献身医学界几十年之后终于获得荣誉博士学位,功成名就,也算颇受人景仰。
但是他始终无法释怀自己与儿子之间尴尬陌生,影片一直没出现他儿子,直到末尾,而是一直他沿途经历,他与儿媳妇、萍水相逢年轻朋友对话中,给出了背后暗示,还有他内心。
影片开始不多久,伊萨克就开始回忆自己少年时代,想到了曾经与自己堂兄同时爱上堂妹莎拉,却终不能一起,有一些惆怅和自责,悔恨和遗憾。
家门前一大片野草莓,是青春象征,绚烂、满是生机,但是又带着黯淡伤痕,又加上是黑白片缘故,整部片基调也是阴郁低沉。
因为这种色调,老人记忆里天空也都是阴霾,大块大块苍白,是老人内心掩饰不住恐慌和怨叹。
他梦和记忆里也总是僻静,极少热闹
生气,孤独、萧条,孤寂冷落气氛笼罩着整个老人心境。
老人一生致力于学术,济济一生,到了年老体衰时候,心也乏了,早年拼搏精力也渐渐失去了,这个时候,他才开始意识到亲情问题。
他开始后悔,爱情、亲情,何苦当初就都牺牲给了事业?我想,假如年龄再倒回二十年,伊萨克倒也不会有这样一番心灵醒觉历程。
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