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第四十九章 小丑是天然的革命者（第1页）

电影后期是在la做，吴忧度假回来，就一头扎进《黑天鹅》的后期工作中。

相较於前期拍摄的波折，后期的节奏舒缓了许多，吴忧並没有急於赶工。

剪辑工作按部就班，但他始终对已经完成的几版配乐不甚满意。

配乐工作早在拍摄初期就已启动，聘请了多位作曲家尝试，前后做出了三版风格各异的曲子，吴忧审听后总是眉头微蹙，觉得缺少了某种能与影片灵魂共振的力量。

最终，他將目光投向克林特·曼塞尔，这也是前世《黑天鹅》的配乐，但是时间提前了十年，曼塞尔一时半会也没找到方向。

吴忧提示他基於柴可夫斯基的经典芭蕾舞剧《天鹅湖》进行顛覆性改编。

与曼塞尔的合作迸发出了火花。

那些熟悉的旋律被解构、重组，注入了更多的不安悸动，撕裂感与宿命般的华丽，完美契合了影片中妮娜逐步滑向精神深渊的过程。

精益求精之下，直到十一月底，《黑天鹅》才最终製作完成。

看成片的那天，加里·马丁特意召集了索尼经典的高层。

放映室內灯光暗下又亮起，片刻的寂静后，加里激动地站起身，用力握住吴忧的手：“吴！

这太棒了！

超越了我的预期！

这绝对是冲奥的有力之作！”

他难掩兴奋之情。

后续的发行宣发事宜，吴忧全权交给了索尼经典。

加里·马丁制定了详细的策略，將在颁奖季选择合適的时机进行小范围的点映和媒体场，积攒口碑，直至明年奥斯卡尘埃落定后，再进行大规模的公映。

交接完所有电影相关事务，吴忧便计划回国休整一段时间，待到奥斯卡投票季前夕，再返美与索尼经典一同进行必要的公关造势活动。

说到公关，不得不提剧组当日无意间拍下的那段完整视频。

儘管索尼方面出于谨慎，第一时间发布澄清声明，强调吴忧及剧组与事件无关，並小心翼翼地公布了视频资料，但因飞机事件被fbi调查的知名导演，已经是全世界人民给吴忧的標籤了。

虽然法律上已证清白，但这段传奇般的经歷，使得吴忧和尚未面世的《黑天鹅》一跃成为了全球媒体追逐的焦点，占据了无数报刊的头版头条。

这种全球范围的、被动式的超高曝光率，无形中为《黑天鹅》和吴忧本人进行了一次效果空前的免费宣传，几乎让每一位奥斯卡评委和普通民眾，都对这部电影和它的导演留下了极其深刻的印象，无论是好奇同情，还是別的什么情绪，至少，他们记住了这个名字记住了这个名字。

十二月一日，纽约甘迺迪国际机场。

冬日的云雾笼罩著天空，广播里不时传来因流量控制或天气原因导致的航班延误通知。

吴忧所要乘坐的回京航班，也被列入了延误名单，预计推迟三小时起飞。

百无聊赖之下，吴忧开始在庞大的航站楼內漫无目的地閒逛。

甘迺迪机场內设有数个小型演出舞台，常有艺人在这里进行街头表演，或是演奏乐器，或是上演幽默短剧，为匆忙的旅途增添一抹亮色。

今日吸引吴忧驻足的，是一个小丑的表演。

那是一个身材肥胖的中年小丑，穿著顏色鲜艷但明显陈旧、边角已有磨损的戏服，脸上涂抹著廉价的油彩，正卖力地进行著滑稽表演，耍弄著一些看起来同样饱经风霜的道具。

他的动作夸张，笑容却似乎透著几分疲惫，即使隔著头套和妆容，也能感受到其生活的窘迫与艰辛。

吴忧静静地站在围观人群的边缘，目光落在小丑那刻意营造欢乐却难掩辛酸的身影上，思绪却不由自主地飘向了远方，飘向了另一个关於“小丑”

的故事。

在他的记忆中，《小丑》是一部引发了广泛討论的电影。

它试图描绘社会底层人物的挣扎与异化，展现哥谭市光鲜外表下的腐朽与罪恶。

影片在呈现贫富悬殊、枪枝泛滥、政治作秀、社会福利体系崩塌等方面，確实有其尖锐之处。

然而，吴忧对影片最终的落脚点，小丑的反抗形式与结局深感不满。

电影已经將种种社会疮疤揭开给世人看，但导演似乎缺乏让角色进行更深层次反抗的勇气，仅仅停留在报復这个层面上。

再通过极具煽动力的情绪渲染，將小丑塑造成底层受压群体的一个象徵符號。

然而，影片结尾所展现的所谓“底层人的爆发”