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长恨歌（第7页）

诗人正是通过这样的层层渲染，反复抒情，回环往复，让人物的思想感情蕴蓄得更深邃丰富，使诗歌“肌理细腻”

，更富有艺术的感染力。

作为一首千古绝唱的叙事诗，《长恨歌》在艺术上的成就是很高的。

古往今来，许多人都肯定这首诗的特殊的艺术魅力。

《长恨歌》在艺术上以什么感染和诱惑着读者呢？宛转动人，缠绵悱恻，恐怕是它最大的艺术个性，也是它能吸住千百年来的读者，使他们受感染、被诱惑的力量。

赏析四人们对白居易《长恨歌》的主题思想历来争论不休，有所谓爱情说、政治主题说、双重主题说等等。

本文作者持爱情说。

首先从作品的四个层次来分析，肯定白居易并非像陈鸿写《长恨歌传》那样板着说教的脸孔去描写李杨故事，而是以“情”

作为主旋律，让主人公的情去感动读者，使之产生共鸣，取得审美上的极大成功。

本文还结合作者生平经历和社会历史分析他在处理历史题材、政治题材和来自民间的人性题材、心理题材的关系问题上的独到之处，进一步说明唐明皇杨贵妃形象的审美意义。

《微刻《长恨歌》长恨歌》一出，关于其主题，便成为历来读者争论的焦点。

观点也颇具分歧。

大抵分三种：其一为爱情主题。

是颂扬李杨的爱情诗作。

并肯定他们对爱情的真挚与执著；其二为政治主题说。

认为诗的重点在于讽喻，在于揭露“汉皇重色思倾国”

必然带来的“绵绵长恨”

，谴责唐明皇荒淫导致安史之乱以垂诫后世君主；其三为双重主题说。

认为它是揭露与歌颂统一，讽谕和同情交织，既洒一掬同情泪，又责失政遗恨。

究竟如何，还需从作品本身去分析。

可将诗分为四个层次：第一层从“汉皇重色思倾国”

至“尽日君王看不足”

，叙述了安史之乱前，唐玄宗如何重色、求色，终于得到了“回眸一笑百媚生”

的杨贵妃。

贵妃进宫后恃宠而骄，不但自己“新承恩泽”

，而且“姊妹弟兄皆列土”

，反复渲染唐玄宗得贵妃后完全沉湎于歌舞酒色。

开卷首句既提示了故事的悲剧因素，又唤起和统领着全诗；

第二层从“渔阳鼙鼓动地来”

至“回看血泪相和流”

，写安史之乱，玄宗逃难，被迫赐死贵妃，写出了“长恨”

的内因，是悲剧故事的基础。

诗人有意将因玄宗荒淫误国所造成的安史之乱进行了淡化处理，对二人的生离死别则着意形容，读者受到的是悲剧气氛的感染而不是历史的理性批判。

陈鸿《长恨歌传》“惩尤物，窒乱阶”

之说是板着面孔做文章，故不能视为此诗的写作动机；

第三层从“黄埃散漫风萧索”

至“魂魄不曾来人梦”

，描述了杨贵妃死后，唐玄宗在蜀中的寂寞悲伤还都路上的追怀忆旧，行宫见月，夜雨闻铃，是一片“伤心色”